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诺丁汉总有一股阴翳湿气。街道两旁是维多利亚时代遗存的砖石建筑。吴忧站在片场中央,眼神锐利,扫视着眼前精心搭建得杂乱破败的街景。
与他之前执导的《一个叫常归的男人决定去死》、《色戒》乃至《黑天鹅》都截然不同,这一次的创作,是一次彻头彻尾的向人性深渊的掘进。
构图是这部吴忧版《小丑》最先确立的视觉枷锁。他摒弃了常规电影追求的空间延展与纵深感,转而采用了一种近乎偏执的“包围式”结构。
镜头语言不再是开放邀请式的,而是封闭压迫性的。在男主角亚瑟出现的几乎每一个画面里,背景总是被杂物,墙壁或涌动的人潮填满,视线所及,永远只给他留下唯一一条通向未知或者已知悲剧的道路。
这是一种视觉
第二个词条更离谱。影帝裴冠是我的亲表哥,我初来娱乐圈,就跟表哥拍了部戏。剧组片场里多说了两句话,就被有心之人扭曲事实。不过就是我在拍戏片场的时候,买了点吃的,我问他吃不吃,他当时想睡觉,所以冲我挥了挥手,盖着被子在躺椅上睡了起来。结果现在就...
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