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第2839章（第1页）

这种在过去俗称叫“窑调儿”，女的是半喘半唱，歌词中又带了点儿颜色，我以前没听过这首探清水河，但是我完全能听懂在讲什么故事。

说闻者流泪听着伤心夸张了，但当我听到结尾处确实有点儿难受，这就是过去旧社会民间女子和爱人私奔的下场，赛西施唱出了女主大莲和苦力煤夫小六儿，二人那晚颠龙倒凤的美妙，也唱出了最后大莲投清水河zisha后小六儿沿河呼喊爱人名字时的悲凉。

一曲唱罢，贵爷睁开眼说：“接近完美了，只是个别地方仍略有不足。”

赛西施皱眉：“没有小鼓配合也只能这样。”

“不，不是小鼓的事儿，我听你唱结尾的那几句的时候，明显用了民国悲调儿大王高小芬的一些技巧，可对？”

赛西施捂住小嘴儿，惊讶说：“没想到这都被你听出来了，我觉得这样表达更好。”

“非也非也，姑娘我跟你说，那高小芬拜的师傅是王宝银，她后来改了名儿叫高五姑，上世纪三十年代我在天津大茶馆和她有过几面之缘，她的唱法酸涩难咽，技巧很高，但听起来表演痕迹过重，这种唱法更适合用在唱秦楼悲风那种词儿，不适合用在唱清水河上。”

“比如说，你唱结尾小六子沿着清水河大哭她娘子这段儿，应该在偏“男口”些，音调在洪亮些，就算破了音也没关系，最好学靠山调大王秦翠红那种。”

“照我说的改，你在试试。”

赛西施又重唱了末尾那段儿，我明显听出来了和先前不一样。

如果说刚才我听的是淡淡忧伤，那我现在听的是想哭，就感觉自己老婆突然死了一样。

赛西施回味过来，激动道：“还真是！这样一来感染力更加！而且整首曲子的意境表现也更加完整了！没想到大爷你如此精通小调儿！”

“呵呵，老夫岂止精通，我十岁的时候便能帮窑姐们写词儿了，当年我是英俊倜傥，人送外号淳安小白居易啊。”

我听的差点咳嗽出声，心想：“净吹牛逼，就你这文化程度要是淳安小白居易，那我就是漠河小李白。”

这时身后鱼哥过来了，我示意他一起看。

鱼哥小声说：“阿弥陀佛，罪过云峰，我不能看别人隐私。”

鱼哥说完便和我挤在了一起，黑暗中，他眼睛瞪的比我都大。

这时，只见贵爷转身拿来把二胡大笑说：“我来伴奏，你在唱个曲儿。”

“唱什么？”

“就唱....十八摸吧。”

“唱哪版的？”

“唱福建版的吧。”

伴随着二胡声响起，赛西施当即又唱了起来。

歌词：“紧打鼓来慢打锣，你听我唱十八摸，一摸姐的脑前边儿，额头宽宽冒油儿，二摸姐的胸前边儿，鼓鼓囊囊弹手儿，三摸姐的肚脐眼儿......”

伴随着唱到一半儿，贵爷手里二胡拉的速度飞起，很欢快。

鱼哥肩用膀碰了碰我，小声问：“他们这是在做什么？”